Stavte sa, že ste to nečakali

Nasledujú spojlery pre „Vesmírne bábätká“.

Nedá sa neobdivovať drzosť Russella T. Daviesa. Vyberá práva na výrobu Doctor Who z BBC. Nechá Disney+ vypísať obrovský šek na oživenie predstavenia spôsobom, o ktorom sa ešte nikdy nepokúsil. Potom s toľkými peniazmi v stávke a niekoľkomesačnou propagačnou kampaňou otvára prvú sezónu a dvere k novým fanúšikom toto.

Začíname na konci „The Church on Ruby Road“ s Doktorovou najnovšou spoločníčkou Ruby Sunday (Millie Gibson), ktorá prvýkrát vstúpi do TARDIS. Doktor sa predstaví a ponúkne ľuďom doma rýchly prehľad predpokladov. Sú to mimozemšťania, adoptovaní Pánmi času z Gallifrey, ktorí boli potom vyhladení. To opúšťa Doktora (opäť) ako posledného svojho druhu; kvázi nesmrteľný cestovateľ v čase, ktorý môže ísť kamkoľvek vo vesmíre.

Ak chcete pripraviť scénu, pár sa vráti do prehistorického Wyomingu, aby si pozrel detailný pohľad na niektoré CGI dinosaury. Toto je relácia, ktorá sa chváli tým, čo dokáže urobiť aj pre bezstarostnú scénu s novým väčším rozpočtom. A pomáha zahnať spomienky na niektoré z menej úspešných pokusov o epizódu dinosaurov z dávnych čias.

Ruby už ovláda konvencie žánru cestovania v čase a pýta sa na riziká kauzality, ak stúpi na motýľa. Doktor zavrhne túto myšlienku skôr, ako to urobí Ruby, a spôsobí nevysloviteľné škody na časovej osi. Motýľ sa rýchlo oživí a Doktor sa vráti späť do TARDIS, aby aktivoval Butterfly Compensator. Čo je tak blízko, ako táto relácia hovorí, že to nikdy nebola tvrdá sci-fi šou a nikdy nebude.

Na ďalšiu cestu cestujú do ďalekej budúcnosti a pristávajú na vesmírnej stanici, ktorá pestuje deti pre projekty kolónií. Po útrobách lode prenasleduje monštrum bez očí a zubov, zatiaľ čo na hornej palube sa nachádzajú hovoriace bábätká. Len pár sekúnd po tom, čo dokázal, že show dokáže urobiť slušne vyzerajúce dinosaury, to presahuje a dodáva bábätku príšerne strašidelné CGI ústa. Videl som to robiť vo filmoch a reklamách a nikdy to nefunguje a prosím Boha, prestaň sa snažiť.

Doktor a Ruby sa stretnú s posádkou, kopou bábätiek s mysľou predškolákov a ústami dospelých, alebo čo. Zostali na nich, aby riadili stanicu, s kladkami a káblami, ktoré im umožňujú ovládať špecifické funkcie na palube, a inteligentnými kočíkmi na ich prenášanie. Jedinou ďalšou prítomnosťou na lodi je AI, NAN-E, ktorá pôsobí ako upokojujúci hlas pre deti.

Rubyina žánrová dôvtipnosť tu opäť nakopne a všimne si, že je tu takmer a rozprávková kniha kvalitu na danú situáciu. Hromada detí, ktoré sú ohrozované nevítanou, strašiackou prítomnosťou pod nimi a potrebou hrdinu, aby zakročil a zachránil ich. Dvojica dá bábätkám veľmi potrebné maznanie a potom ich NAN-E pozve do inej časti stanice.

Cestou sa dvojica rozpráva o príbehoch o pôvode a o tom, ako chce Ruby v nadväznosti na udalosti „The Church on Ruby Road“ použiť TARDIS, aby zistila, kto sú jej rodičia. Kým sa rozprávajú, do chodby začne padať sneh – ten istý sneh, ktorý napadol, keď Ruby zostala na schodoch rovnomenného kostola. Rubyine spomienky a história nejakým spôsobom prenikajú do súčasnosti, alebo je schopná urobiť niečo, aby zmenila vesmír.

Nemôžu sa však na to príliš sústrediť, pretože ich vyruší NAN-E, z ktorého sa ukáže, že nie je AI, ale človek. Jocelyn Sancerre (Golda Rosheuvel) je poslednou dospelou členkou posádky, ktorá zostala na stanici starať sa o deti, keď všetci ostatní dostali príkaz odísť. Vláda planéty pod ňou stiahla financovanie staníc a nariadila dospelým, aby odišli, pričom deti nechali na mieste. Ale pretože planéta je tiež proti potratom, neukončovali by ešte nenarodené deti, radšej by pomaly umierali na vonkajšie faktory. Bože, myslíš, že by mohli hovoriť o nás?

Hoci to bude americkým publikom zarámovaný ako príbeh po Roeovi, stojí za to povedať, že britská Konzervatívna strana zvolila podobný prístup. V roku 2010 sa labouristická vláda snažila výrazne znížiť chudobu detí a bezdomovectvo pomocou množstva cielených programov. Nastupujúci konzervatívci ich rýchlo odstránili, nielenže zrušili všetky tieto zisky, ale problém ešte viac zhoršili. Až tak, že OSN – OSN! – zo všetkých ľudí káral národ.

Séria vyslovovania tichej časti nahlas pokračuje, keď sa pri vymýšľaní plánu na záchranu detí rozhodnú vziať ich na inú planétu v systéme. Je to svet, ktorý prijíma utečencov, ale ak chcete získať akúkoľvek pomoc, musíte sa objaviť na prahu planéty, pretože nepohne ani prstom, aby pomohol zachrániť ľudí v núdzi zo vzdialenejších oblastí. Opäť ide o nie príliš strohý odkaz na monštruóznu politiku Spojeného kráľovstva, ktorej cieľom je zabrániť utečencom dostať sa do krajiny po mori. Pre predsedu vlády je obrovská hrdosť, že sa pochválil svojou prácou pri predchádzaní plavieb loďou.

Je to o to bolestnejšie, že krajina na krátky okamih prehodnocovala svoj prístup po smrti Alana Kurdiho, dvojročného chlapca, ktorý sa utopil pri pokuse dostať sa zo Sýrie do Európy. Obraz jeho tela sa stal trýznivým a určujúcim obrazom dňa, no tlač rýchlo zapracovala na potlačení akéhokoľvek promigrantského sentimentu, čo krajine umožnilo zapojiť sa do enormného ošiaľu míňaním miliónov libier na vybudovanie záchytného centra v Rwande – premiestniť ľudí hľadajúcich azyl v Spojenom kráľovstve ako „odstrašujúci prostriedok“.

Dospelí nemôžu dlho premýšľať o svojich problémoch, pretože Eric, jedno z detí (prepáčte, vesmírne deti), zamieri na nižšiu úroveň, aby sa popasoval s týmto strašiakom. Je tu výrečný moment, keď Ruby šprintuje, aby zachránila dieťa ďaleko pred Doktorom, a pokračuje vo vlákne z vianočného špeciálu: Ruby Sunday je ochotná vrhnúť sa do akcie po hlave, namiesto toho, aby čakala na pomoc, s oceľovou rúrkou v ruke. Doctor Who sa vždy darilo, keď sú spoločníci – meno, ktoré sme si obľúbili od roku 1963 – aktívnymi postavami v rozprávaní. Každý z vedľajších členov seriálu, okrem prvého, má svojich zanietených fanúšikov, ale tie najmilšie sú vždy panovačné postavy ako Sarah Jane a Ace.

Akonáhle dieťa zachránia ostatné deti, ktoré používajú plynovú fajku ako plameňomet, pošlú ich späť hore, zatiaľ čo sa Doktor a Ruby chopia strašiaka. Rubyine domnienky sa ďalej potvrdzujú, keď sa ukáže, že mimozemšťan je v skutočnosti a bogey-človek, ako v vyrobený zo sopľa. Nefunkčné systémy stanice sa snažili vybudovať vhodné prostredie pre deti a ako šablónu použili detskú literatúru.

Jocelyn príde na to, že dokáže prinútiť strašiaka k prechodovej komore a zároveň udržať doktora a Ruby v bezpečí. Potom vystaví monštrum prázdnote vesmíru, ale Doktor nemôže byť taký krutý k inej osamelej, nepochopenej postave. Prenikne do vzduchovej komory a zatvorí dvere, aby ich oboch uzavrel, aby zachránil strašiakom život.

Epizóda končí tým, že si Doktor uvedomí, že stanica môže vysunúť svoje špinavé plienky za celých šesť rokov, aby ju pohnala smerom k utečeneckej planéte. Je úplne férová hra vyriešiť krízu vyvolanú nečestnými telesnými tekutinami vtipným vtipom.

Krízu zažehnanú, on a Ruby sa vrátia späť do TARDIS, kde jej dá kľúč a privíta ju v tíme, a potom dodá, že akokoľvek by si to želala, nemôže ju vrátiť do momentu, keď bola opustená. Tajne začne skúmať Ruby, aby zistil, čo presne je jej dohodou a prečo je schopná ohýbať vesmír. (A áno, v tom, ako sa to odohráva, sú odtiene Impossible Girl.)

TARDIS pristane späť v Rubynom dome a rozbije kuchyňu a vianočnú večeru v nej.

Predstavujem si, že po odvysielaní epizódy to nebude dlho trvať a zvyčajné kúty internetu budú kričať kultúrnu vojnu. Davies bol vždy politickým spisovateľom a cíti povinnosť neospravedlňovať sa za svoj názor na súčasné záležitosti. Jeho pôvodné pôsobenie v seriáli malo korene na konci rokov Blaira a Browna, poháňané spravodlivým hnevom okolo invázie do Iraku. Toto je opäť o to prekvapujúcejšie, že sa vysiela na Disney+, modeli konzervatívnej zdržanlivosti.

Počas svojho prvého funkčného obdobia začal Davies produkovať každú epizódu stretnutím s tónom, na ktorom sa načrtlo, ako si každá epizóda udrží konzistentný pocit pri písaní, hraní a réžii. Na porovnanie, „Vesmírne bábätká“ sa divoko potácajú: kaká a prdí vtipy v jednej scéne, znepokojujúca hrôza v ďalšej, vážne skúmanie ľudskej morálky medzi nimi. Scény Jocelyninho dialógu pre dospelých, ktoré prechádzajú cez filter opatrovateľky, sú dobrým zdrojom komédie, je len zvláštne, že sú postavené vedľa seba s vysokou drámou.

Ale to je viac-menej to, čo robí Doctor Who jedna z najlepších relácií v televízii – jej schopnosť robiť čokoľvek, čo sa jej páči. Ak sa vám divnosť toho, čo ste práve videli, páči, potom ste sa práve stali Doctor Who ventilátor. Ak sa tak nestalo, možno zistíte, že ďalšia epizóda naservíruje to, čo ste hľadali.